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闲话张艺谋(8)/《有话好好说》:先天缺失的喜剧感苏怜水

图片说明:闲话张艺谋(8)/《有话好好说》:先天缺失的喜剧感苏怜水,。

“安红,我想你想的睡不着觉。”


影片名:《有话好好说》


出品时间:1997年


导演:张艺谋


编剧:述平


主演:姜文、李保田、瞿颖、葛优


虽然一般认为张艺谋文艺片比商业片拍的好,农村题材比都市题材拍的好。但这部《有话好好说》还是过得去的。


这是一部都市喜剧,有点荒诞的味道,原滋原味的北京城市故事,故事的剧情也还可以,看着还是挺舒服的。


张导卸下农村包袱后,拍的片子其实历来质量也都还不错,只是一般影迷给他文艺片导演的标签太深,一拍都市或商业片,总破坏了标签的印象,就认为这部电影不是很好。


至少和张大导的文艺片没法比。


但如果你纯粹将《有话好好说》这部电影当做一个纯娱乐的喜剧来看,这是一部好电影。没有那么多故弄玄虚,没有那么多所谓人性所谓思考,没有那么多沉重的拷问。这就是一部好电影。


其实自从《活着》以后,张艺谋就已经抛弃了文艺片导演的标签,此后他更多纯粹的是一个“电影人”,在文艺片与商业片种游走。想拍商业片了,就拍商业片,想搞点文艺了,就拍点文艺片。如此而已。


《有话好好说》是张艺谋电影中风格比较另类的一部作品,这是部喜剧。也是张艺谋电影中几乎绝无仅有的商业喜剧。


张艺谋也会拍商业喜剧。这恐怕破坏了张国师崇高的形象。


这部电影出来也正是张艺谋创作的巅峰期,当时也是令评论界大跌眼镜。这与张艺谋的给人的印象完全不同。


其实自从《活着》以后拍了部黑帮片《摇啊摇,摇到外婆桥》,又拍了这部《有话好好说》的都市喜剧,其实这以后,就已经无法再给张艺谋贴标签了。尤其是文艺片导演的标签已经完全撕下来了。


虽然《活着》以后,张艺谋也再没有拍出同等高度的作品,而且转型之快令人瞠目结舌。一个电影人,能够被打上标签,那是一个高度。这就相当于自己的无形资产品牌价值之类的核心的东西,一旦撕下来,会严重损害自身的品牌价值。


那是需要勇气的。因为这点,极其佩服张艺谋。


因为他只想拍想拍的电影,只想做个电影人,文艺片、商业片,只要他喜欢的故事,他就拍,从不顾忌身上的光环和标签。


这一点难能可贵。


和张艺谋具有同等高度的是香港影星周星驰,在1999年《喜剧之王》开始,周星驰就彻底抛弃了无厘头喜剧,转型奇幻喜剧去,只是想要当一个更纯粹的电影人去了。需知道无厘头喜剧就是周星驰的代名词,就是周星驰所有光环的源泉,但周星驰同样义无反顾的撕掉了这个标签。以后周星驰的喜剧似乎再也不那么好笑了。但他的事业迎来了新的转机。


张艺谋也同样,当张艺谋拍出一批商业片之后,原先附在他身上的光环也逐渐褪去,但与此同时,张艺谋的电影世界更加开阔了。


这是很难能可贵的。


比起那些始终在原有的光环中打转转的许多导演和演员,比如王家卫,到今天拍出来的片子,都是一个调调;比如成龙,如今年纪也大了,依然在功夫巨星的光环里走不出来;这其实也是一把双刃剑,近年来对王家卫的批评也越来越多,成龙大神的票房号召力也在下滑,这些都是不争的事实。


相反,张艺谋和周星驰抛弃过去之后的电影之路,至今依然如日中天——虽然后期作品普遍被认为不如前期。


那是因为他们在变,始终还是给观众预留了新的心理期待。


这很重要。


《有话好好说》这部电影,如果你纯粹只是当做一部消遣的喜剧看,还是可以一笑的。这就是部好电影。


不过这部电影很明显,也显示了张大导对喜剧节奏的把控明显不足,笑点包袱都抖的不是很对点,多少感觉有点牵强。喜剧感当然也是一种奇特的天赋,而国师在这方面显然是先天缺失的,这与张艺谋的画面色彩构图想象的天赋差距的天壤之别。


在很多国内外伟大的电影里,经常会冷不丁的幽一默,但我们可以看到,在张艺谋所有电影里,幽默感都不突出。这是他在这方面的感觉先天缺失有关,即使张艺谋再努力,也没用,他最好的天分,不在这里。


这部片子另外一个不足之处,就是镜头乱晃,别跟我扯什么显示人物的浮躁焦虑,你正正常常拍部喜剧不就好了,搞这些胡里花哨的。这样一搞,既像是喜剧,又像是想搞艺术探索,最后搞的四不像。


电影最怕就是这种乱炖。


《有话好好说》不是第一流的喜剧,当然跟文艺片一点边都不搭噶,但作为消遣看看,依然不失为一部好电影。


最搞笑的是,不知道那个年代是不是都有参展国际电影节的瘾,好像去参展一回身价地位就高几档了,这部《有话好好说》居然也跑去参加威尼斯电影节,还好不是镜头晃几晃就是有深度的,也还好那些外国评委还是能看懂的,最后这部电影没有获得任何奖项,否则威尼斯电影节这超级权威的国际三大电影节之一就可以从此停办了。


我一直怀疑当年国师拿这部电影去参展,是要坑威尼斯电影节。


这完全是恶搞行为。





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